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Macau Periodical Index (澳門期刊論文索引)

Author
胡志毅
Title
“期待視野”：易卜生戲劇的美學接受 : 從胡適的《終身大事》到曹禺的《雷雨》
Journal Name
南國學術
Pub. Info
2019年8月, 第9卷第3期, 第512-518頁
Keyword
期待視野；易卜生；美學接受；《終身大事》；《雷雨》
Abstract
摘要 : 接受美學中的一個重要概念是“期待視野”，又稱之爲“期待地平線”。曼德爾考懷疑這一概念的實用性，在歷史同時性的地平線上又劃分出三種不同的“期待背景”，即“時代期待”“作品期待”“作者期待”。從這三個方面做一觀察，可以發現，作爲“時代期待”的五四時期接受了易卜生的《娜拉》，胡適模擬創作的《終身大事》是一個“表達形式”與“內容形式”的結合，即對新劇、後來稱之爲話劇的一種理解。這種理解，是易卜生式的“討論”（受易卜生式“討論”的影響，中國學術界後來也變得特別喜歡討論）。在《終身大事》中，有易卜生式的婚姻愛情問題。這個問題是五四時期的中國最值得關注的問題，因此也是“時代期待”的問題。直至20世紀30年代，“期待”出了曹禺《雷雨》這樣的經典作品和曹禺這樣的經典劇作家的誕生。曹禺不僅接受了易卜生的中期寫實主義戲劇，對易卜生的後期象徵主義戲劇也同樣予以吸收。也就是說，經典的生成，是一種雙重接受的結果。例如，《雷雨》中就有明顯模仿《群鬼》的痕迹。而《雷雨》之所以成功，又在於是克服了經典作家、經典劇作“影響的焦慮”後創作出來的劇作。在曹禺《雷雨》的“作品期待”得到滿足之後，就遇到了對曹禺的“作者期待”的問題。曹禺的《雷雨》成爲從他“身後名”看來的障礙，“是作者一生的障礙”。當《雷雨》“打上了舉世聞名成就的印記”之後，“讀者就不再能夠不偏不倚地接受完全兩樣的其他產品了”。他創作的《日出》《原野》《北京人》等作品，使讀者的“期待地平綫不斷上升”。但是，他在抗日戰爭時期創作的《蛻變》《黑字二十八》、在1949年後創作的《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》等作品，則使讀者對其作品的“地平綫在不斷重新形成或毀掉”，而對其“各個階段的期待地平綫進行區分”就變得更加困難了。 段落標題： 1. “時代期待”：易卜生《娜拉》的接受 2. “作品期待”：從《終身大事》到《雷雨》 3. “作者期待”：曹禺對易卜生的接受